1. Нехорошев Драматургия Фильма Купить
2. Нехорошев Драматургия Фильма
3. Нехорошев Драматургия Фильма Читать Онлайн
4. Нехорошев Драматургия Фильма Epub

Стр 152 3.Функции разных видов композиции. Виды композиции в кино отличаются друг от друга не только тем, что делят фильм на разного рода части, но и тем, что выполняют в системе драматургических средств разные функции. Вернемся к схеме взаиморасположения основных компонентов драматургии фильма: Схема № 22 Мы видим, что единый пласт композиции расслоился на ряд ее видов, каждый из которых обладает своей функцией, имея дело с разными драматургическими компонентами.

Функция стр уктурной компози ции — служить скрепляющей содержательной основой для движущегося и звучащего изображения. Ведь последнее состоит из кадров, а структурная композиция как раз соотносит и соединяет их.

Нехорошев Леонид - Драматургия фильма, скачать бесплатно книгу в формате fb2, doc, rtf, html, txt.

Функция сюжетной композиции — непосредственно организовывать сюжет: делить его на части и соединять их в том или ином порядке. Сюжетно-линейная композиция тоже имеет дело с сюжетом — делит его на другого рода части и соотносит их между собой. Архитектоника же, соединяя части образа фильма в единое целое, прослеживает и соотносит этапы развития идеи произведения. Так виды композиции, разделяя фильм на разного рода части и выполняя разные функции, формируют в фильме его сюжет. Задания по фильмам к данной теме: характер монтажа фильма; подчеркнутые монтажные стыки; монтажные способы передачи движения времени; виды сцен; способы (в том числе и технические) соединения сцен; деление фильма на эпизоды, способы экспозиции героев фильма; место кульминации и способы ее непосредственной подготовки; виды финала; функции пролога и эпилога; характер соотнесения и соединения сюжетных линий в фильме; лейтмотивы кинопроизведения; архитектонические части фильма.

Фильмы, рекомендуемые для просмотра: «На последнем дыхании» (1960, реж. Годар), «Рассекая волны» (1996, реж. Триер), «Ночи Кабирии» (1957, реж. Феллини), «Полет над гнездом кукушки» (1975, реж. Формана), «Психо» (1960, реж.

Хичкок), «Сны» (1990, реж. Куросава), «12 разгневанных мужчин» (1957, реж. Люметт), «Долгие проводы» (1972, реж. Муратова), «Возвращение» (2003, реж. СЮЖЕТ 1.ЧТО ТАКОЕ «СЮЖЕТ»? Если мы вновь вернемся к схеме, обозначающей систему взаимосвязи драматургических компонентов в фильме, то увидим, что сюжет занимает в этой системе центральное место: 1. Движущееся и звучащее изображение 2.

• Леонид Нехорошев - Драматургия фильма. В основу предлагаемого учебника положен лекционный курс 'Теория кинодраматургии', который в течение многих лет читался автором на сценарном и режиссерском факультетах ВГИКа. В основу предлагаемого учебника положен лекционный курс 'Теория кинодраматургии', который в течение многих лет читался автором на сценарном и режиссерском факультетах ВГИКа.
• Книга « Драматургия фильма » Л. Рейтинг книги 4.2 из 5 (6 читателей).

Композиция 3. Образ. идея В самом деле: сюжет является содержанием двух компонентов — композиции и через нее движущегося изображения и формой тоже двух компонентов — образа и через него идеи фильма.

Сразу скажем: «сюжет» — категория в искусстве, может быть, по своим определениям наиболее спорная. Существуют самые разные, порой противоположные ответы-объяснения на вопрос: «что такое сюжет»? Мы должны с вами выбрать один из них — тот, который, с нашей точки зрения, будет иметь наиболее обобщающий характер, то есть окажется применим к разного вида сюжетам. Само слово «сюжет» имеет французское происхождение: сюжет — от французского «sujet», что в переводе на русский означает «предмет». Одно из определений термина «сюжет» применительно к литературе и искусству — это состав, цепь событий, лежащих в основе произведения.

(с157) Да, события в его трагедии были в основном те же, что и в пьесе Томаса Кида, но сюжет в ней был другой, ибо в сюжет входят не только события, не только поступки героя, но их поэтическое оформление, их мотивировки, их нравственно-философское обоснование. Гамлет у Шекспира колеблется в мести, что отличало его трагедию от всех предшествующих версий: Конечно, есть жанры, в которых событийность выходит на первый план — тогда перед нами авантюрная литература, приключенческие фильмы. В иных же произведениях события служат лишь поводом для раскрытия душевных переживаний героев. Как мало событий в пьесах А.

Чехова, и какой в каждой из них сложный сюжет! Можно сказать даже: чем в большей степени сюжет произведения искусства состоит из событий, чем меньше в нем других составляющих — психологических мотивировок, чувств и мыслей персонажей и автора — тем он выглядит более поверхностным. Итак, определение сюжета как совокупности событий мы с вами принять не можем; оно односторонне и слишком узко — в какой-то степени применимо к одного вида произведениям и не применимо к другим. Существуют и другие определения сюжета. Так, писатель Максим Горький определял сюжет как рост и становление человека, его характера. Действительно, мы можем найти произведения, сюжеты которых построены прежде всего на прослеживании становления характера человека, его изменении. Особенно тщательно разрабатывались подобные сюжеты в так называемых романах «воспитания чувств».

Односторонность и узость подобных определений сюжета проистекают из того, что «сюжет» рассматривается вне системы его взаимосвязей с другими формально-содержательными компонентами произведения, прежде всего, - с образом целого, формой которого сюжет является. Только выяснив, как сюжет формирует образ целого и как зависит от него, мы сможем сформулировать, что такое «сюжет». О б р а з ц е л о г о заключен в фильме во всех своих частностях, от первого кадра до последнего. Еще раз вспомним цитату из «Поэтики» Аристотеля: «Трагедия есть подражание действию, законченному и целому (курсив мой — Л.Н.), имеющему известный объем»61. Правда, порой в искусстве мы встречаемся с тем, что образ героя смыслово почти заполняет собой общую картину. Сервантеса — это, конечно, прежде всего образ рыцаря Дон Кихота, «Герой нашего времени» — образ прапорщика Печорина, а фильм Орсона Уэллса — гражданина Кейна. Трактовка пьесы «Гамлет» — это прежде всего трактовка образа датского принца.

Но даже в такого рода произведениях идея полностью не выражается образом героя. Смысл романа «Дон Кихот» не будет усвоен, если образ рыцаря не будет соотнесен хотя бы с образом его оруженосца — Санчо Панса. Обе фигуры гротесково-комические, обе доведены до крайности в своих чудачествах. Но — если Дон Кихот — начало духовное, его образ знаменует собой победу духа над прозой суетного мира, то Санчо Панса — начало сугубо земное: победа здравого смысла над пошлым лицемерием окружающего.

Образ целого у настоящих художников возникает в той или иной степени конкретности еще на стадии замысла их произведения. Словарь определяет это понятие так: «Образ художественный, категория эстетики, характеризующая особый, присущий только искусству способ преобразования действительности»63. То есть: о б р а з — это преобразованная действительность средствами определенного вида искусства. Выглядит несколько тавтологично, но в принципе верно.

Вы, вероятно, заметили, что формулировка понятия «образ» сходно с формулировкой понятия «изображение» — той, что приводилась ранее. Но ведь и корень у этих слов один, и понятия, ими обозначаемые, схожи. В чем же их отличие?

Прежде всего в том, что, если киноизображение создается только изобразительными средствами (помните: план, ракурс, свет, цвет и т.д.), то в создании кинообраза задействован весь мощный арсенал кинематографических средств — кроме «изображения» это: сюжет, композиция, речь, музыка, актерская игра В образ входят на правах составляющих: 1) материал самой действительности,. прочувствование и осмысление ее художником и. чувства и мысли воспринимающего этот образ зрителя. Наличие последнего, третьего, пункта может удивить. Однако дело обстоит именно так. Настоящий художественный образ рассчитан на дочувствование и доосмысливание зрителем.

Отсюда — непохожие, порой взаимоисключающие трактовки одного и того же фильма разными зрителями. Заметьте, что сам термин «эстетика» происходит от греческого глагола «воспринимаю», «ощущаю». Соотношение между тремя составляющими образа бывает разное, на чем, собственно, основано различие между творческими стилями и направлениями. Живописная картина, например, может быть жизнеподобна; в ней мы почти не ощутим вмешательства в материал со стороны автора, она не ставит перед зрителем особых загадок — в ней все «как в жизни». И наоборот: в картине предмет изображения трансформирован до неузнаваемости, что мы видим, к примеру, в поздних работах Пикассо.

Посмотрите фильм А. Сокурова «Одинокий голос человека», и вы увидите, как много в образе этого фильма от автора, и как многое в нем рассчитано на сотворчество «образцового» (термин Умберто Эко), то есть активного в своем восприятии фильма зрителя.

Именно расчет на зрительское сотворчество не делает подобного рода картины предметами массового потребления. Но вернемся к сюжету 1.2. Сюжет как форма образа. Понятно, что образ целого мы воспринимаем не сразу. Особенно во временных видах искусства. Он на наших глазах постепенно складывается; если применить намеренную тавтологию, образ постепенно образовывается.

И заканчивается в своем оформлении только в последнем кадре фильма. Следовательно, мы познаем образ в процессе, в движении. Сюжет и есть — движение образа, его история. Итак, можно дать определение сюжета. С ю ж е т — это движение образа целого в его самораскрытии на пути к полному раскрытию. Вы можете сказать: «Ведь употребляется в быту термин «сюжет» в качестве последовательного чередования событий?» Верно.

Есть бытовое понимание слова «сюжет» и есть научное. Вас просят: «Расскажите сюжет фильма».

И вы рассказываете Но удастся ли вам пусть даже в результате подробного пересказа изложить сюжет фильма? Конечно, нет. Ведь в сюжет сходят все частности выражаемого им образа, вплоть до мельчайших. Вы сможете пересказать сюжетную схему картины.

И такое понятие — «сюжетная схема», то есть перечень событий, лежащих в основе сюжета, практически и теоретически необходимо. Оно имеет свое терминологическое наименование: фабула. Ф а б у л а (от лат.

Fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма. Такое определение фабулы будет верным, но неполным: в фабуле события не просто перечислены — они взаимосвязаны между собой. Еще одно очень важное обстоятельство: события в фабуле располагаются, как это бывает в жизни, в хронологической последовательности. Фабула — это «совокупность событий в их взаимной внутренней связи»64. Нарушения временнóй последовательности в изложении событий или в их причинно-следственной обусловленности говорит уже о сюжетной обработке фабулы. Зрительский и читательский интерес в подобных случаях строится не на том, «что», а на том, «как» все произойдет.

Собственно, отличие сюжета от фабулы в сем и заключается: - фабула — что, - а сюжет — как об этих событиях рассказывает автор. На Каннском фестивале 2002 г. Председателю его жюри режиссеру Дэвиду Линчу (США), один из журналистов задал провокационный вопрос: - Что вы считаете более важным в кино: историю или визуально- кинематографическое решение фильма? Дэвид Линч ответил сразу и без колебаний: - Кино — это история и как она рассказана В переживаемое нами время в кинематографической практике понятие «фабула», действительно, все чаще заменяется идентичным ей по содержанию термином «история».

Нехорошев Драматургия Фильма Купить

Продюсер обращается к сценаристу или режиссеру с вопросом: «У тебя есть история?» И тот излагает историю, то бишь фабулу — устно, или письменно — в виде заявки-синопсиса. И уже после договоренности начинает разрабатывать в сценарии фабулу-историю в сюжет, создавая «визуально-кинематографическое решение» будущего фильма. Руководство по ремонту пежо партнер оригин.

Пока же можно сказать только, что хотя фабула является важной составной частью сюжета, входит в него, они подчас по основным параметрам не совпадают. Так, к примеру, фабула может быть не завершена, тогда как сюжет в истинно художественном произведении завершен всегда В фильме немецкого режиссера Вернера Херцога «Агирре — гнев Божий», повествующем об испанских конкистадорах, ищущих золото в стране Эльдорадо в Южной Америке, сюжет завершен, ибо образ целого и идея оформились полностью, фабула же не завершена: зрители так и не узнают, что в конце-концов случилось с главным героем. ЭЛЕМЕНТАРНЫЕ ЧАСТИ СЮЖЕТА Фабула — крупное составное слагаемое сюжета; но сюжет складывается и из элементарных частей.

Инструкция Пежо 307 Метки На Двс 3,1/5 5755votes. Необходимо напомнить, что если при установке ремня ГРМ Пежо 307 будет допущена ошибка,. Пежо 307 цена.

Нехорошев Драматургия Фильма

Это: - действие, - мотивировка, - перипетия. Как кадр — единица, первоэлемент внешней формы фильма, движущегося звукоизображения, так действие — элементарная частица, атом, клетка сюжета.

Нехорошев Драматургия Фильма Читать Онлайн

Вспомним: немые короткометражки с участием Чарли Чаплина, Бестера Китона, Гарольда Ллойда — все были построены на непрестанном и остро поданном внешнем движении. Чарли Чаплин, который в начале своей кинокарьеры работал в студии американского продюсера Мак-Сеннета, вспоминал в своей автобиографии, что режиссеры у Мак-Сеннета считали: «всякое действие должно быть стремительным, что в сущности означало непрерывную беготню, лазание по крышам домов или трамваев, прыжки в реку или в море». То же самое мы можем наблюдать и сейчас — в звуковых (система Dolby), роскошно-цветных, насыщенных ошеломляющими трюками и спецэффектами картинах.

2.12 Склады с лакокрасочными и другими легковоспламеняющимися материалами должны быть оборудованы взрывобезопасной осветительной арматурой. Хранятся в стеллажах по маркам, с ярлыками завода-поставщика на каждое отдельное место в зависимости от требований НД. 2.11 При хранении окрашенных изделий необходимо предохранять их от воздействия прямых солнечных лучей, а резину и резиновые изделия, кроме того, от воздействия отрицательных температур. 2.10 Баллоны для газов, применяемых в сварочном процессе, должны храниться в соответствии с Правилами устройства и безопасной эксплуатации сосудов, работающих под давлением, Госгортехнадзора России и находиться в зонах молниезащиты. Инструкция по проведению входного контроля материалов. 2.9 Сварочная проволока, электроды для ручной электродуговой сварки, сварочные флюсы должны храниться в сухих отапливаемых помещениях при температуре не ниже 15 ° C в условиях, предохраняющих от загрязнения, увлажнения и механических повреждений.

Нехорошев Драматургия Фильма Epub

Об этом мы уже говорили в одном из разделов темы «Движущее изображение». Поражает подавляющая заполненность фильмов (прежде всего американских) беспрерывно сменяющими друг друга активными физическими движениями. Драки, погони, падения, летящие и бьющиеся автомашины, перестрелки. Для таких картин придумано даже жанрово-стилевое обозначение — «экшн» (action), что и переводится с английского на русский как «действие». В первое десятилетие 21-го века такие «действия» все чаще стали складываться в российском кинематографе (особенно в так называемых «блокбастерах») в то, что С. Эйзенштейн ещё в 1923 году назвал «монтажом аттракционов».